Sette Note in Nero (1977)

Dirigida por Lucio Fulci

Escrita por Lucio Fulci, Roberto Gianviti, Dardano Sacchetti

Con

Jennifer O´Neill como Virginia
Marc Porel como Luca
Gabriela Ferzetti como Emilio
Gianni Garko como Francesco
y
Evelyn Stewart como Gloria

Música por Franco Bixio, Vince Tempera y Fabio Frizzi

Es interesante como Lucio Fulci ha ganado su fama y ha sido querido por sus fans tanto gracias a sus evocativamente fuertes películas gore. Hablamos, específicamente de la maravillosa L´ALDILÀ, de la divertida ZOMBIE y de la vacía y perdida MIEDO EN LA CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVIENTES. Lo gracioso es que, a la hora de revisar el trabajo giallo y setentero del director, que se ocupaba de géneros como el drama, la comedia y el western, muchos de estos fans voltean los ojos para otro lado porque Fulci, que nunca cambio de humor, tenía un estilo en transición. Algunos de sus trabajos explotaban, otros eran – por propia boca del maestro – una buena monta para ganarse el pan de cada día, pero en otros trabajos su dominación artística es más que notable pero apacible a la vez. Este trabajo gialli, SETTE NOTE IN NERO, no es uno de los trabajos favoritos de la mayoría de los fans del director, aunque, gracioso sea, es uno de los trabajos favoritos de su autor – y es, con grata justicia por mi parte – uno de sus mejores en su carrera.

SETTE NOTE IN NERO es una película maravillosa, un thriller único en su clase, lleno de elegancia y, lo que es más importante, de puro estilo. Nos cuenta la historia de una chica (Jennifer O´Neill), que, al dejar a su marido va en su carro por una bella villa Italiana. Al pasar por un túnel, la oscuridad trae imágenes extrañas de un asesinato. Al despertar descubre que en una antigua casa de su marido, separado de la ciudad, hay una extraña grieta en la pared. Y ahora ella recuerda lo que vio en el túnel.

Contar mas de aquí es complicado sin tirarse momentos específicos del film aunque al final los twist, que en realidad son pocos, no llegan a ser lo mas importante del film. Puede que no haya muchas sorpresas porque la narración es en realidad directa y continúa. Y la deducción que puede hacer es sencilla y rápida. Pero a pesar de lo obvio, SETTE NOTE IN NERO cumple con su objetivo: Es un ejercicio giallo, pero atípico. Es sencillo y no busca complicarse en muchas cosas. Es una apología estilística para hablar del destino, logrando con fuerza una experiencia maravillosa.

También es necesario mencionar que la película me recordó mucho a PROFONDO ROSSO de Dario Argento, en varios aspectos (En especial por el esqueleto emparedado). Básicamente las películas fueron ideadas al mismo tiempo y son giallos, pero no voy a negarlo. Mucha gente piensa que SETTE NOTE IN NERO parece más una película de Argento que de Fulci. Yo digo que es absurdo. Y solo basta verse giallos como NON SI SEVIZIA UN PAPERINO o WOMAN WITH A LIZARD SKIN para entenderlo y que no baste con decir que este film me parece mucho mejor que la famosa y sobrevalorada obra de Argento. Y que decir del estilo, de la maravillosa música, y de Jennifer O´Neill (Quien trabajo con Visconti en L´INNOCENTE y con Cronenberg en SCANNERS) quien es más que hermosa en su papel al igual que Marc Porel.

SETTE NOTE IN NERO es una maravillosa revisión de, básicamente, característica de todo mito griego (Mas profundamente analizado en Edipo y en la obra de Sófocles, EDIPO REY) “Ningún hombre puede escapar a su destino”. Esta fue exactamente la apuesta que hacen Fulci y Sacchetti mientras se ideaban el guión (Que duro más de un año en realizarse). Fulci apoyaba esta premisa, Sacchetti no y el final de este film nos aclara lo maravilloso que es el cine para darnos respuestas a preguntas. El final (EL FINAL) o, mejor dicho, el ritmo total del film, demuestra la poesía fílmica de Fulci. Poesía basada en los objetos, en el color, en las texturas, incluso en vestuario. Fulci mismo nos cuenta – y el editor Ornela Micheli, nos afirma – lo difícil y lo delicada que fue la edición aquí (Llevo un mes), y, aunque Fulci no metió mucho la mano en este aspecto, Micheli (Y Sachetti) afirman que la dirección de Fulci es muy precisa como para tomársela a la ligera. El hombre que explotaba con chorradas de sangre y con muchos senos al aire, era el mismo que, cuando algo le interesaba, lo hacia con dedicación y con amor. Es interesante demarcar la actitud tan conocida de Fulci. Era un hombre con un genio insoportable, pero, como lo cuenta Sachetti, era un simple montaje que el mundo de los problemas le otorgo para ocultar el hombre sensible que siempre fue.

Esa sensibilidad – que tanto aburre a los fans – es la que domina a SETTE NOTE IN NERO, precisamente. No tiene chorradas de sangre, no hay desnudez y la película es lenta. Si, es una película de Fulci que es todo un poema fílmico. L´ALDILÀ es exactamente lo mismo sin mirarlo solo superficialmente (Es una dualidad que hay que discutir en un ensayo mas grande). La influencia puede ser vista en autores como Tarantino (El cual destripo uno de los mas famosos temas de la película – la músiquita de siete notas en el reloj de Virginia – para ponerla en su KILL BILL).

Esta es una obra que cualquier interesado, no solo en el giallo, ni solo en la historia de Fulci sino cualquier interesado en el cine como arte deben ver. Porque lo mas interesante es que este es uno de los films mas maltratados de su autor por la critica, porque fue un fracaso y porque los gore admiradores bostezan. No hay bostezos cuando hay belleza como en este film. Es pura poesía fílmica y es, sin duda, una de las mejores películas de Lucio Fulci.

PD: Debo disculparme. Esta reseña no ha hecho totalmente justicia a un film como este. Lo que pasa es que en descripción y en texto debo quedarme corto porque no puedo, ni quiero darme el lujo de los spoilers. Tratare, claramente de hacer un análisis mas profundo en un medio como un ensayo como así bien esta obra lo merece. Toda la información que he obtenido de los comentarios de los autores es gracias a los extras del Dvd de Severin y a la entrevista (Que pronto terminare de traducir y publicare aquí) de Shocking Images.

Telecolor. Italiano. 1 Hora y 39 Minutos.

Producida por Franco Cuccu para la Rizzoli y Cinecompany. Italia.